Кинофестиваль BFI — крупнейшее событие кинематографического сезона, причем, конечно, уже давно не только лондонское, но национальное, потому что показы идут по всей стране, а часть фильмов доступна онлайн. В этом году премьер столько, что глаза разбегаются: программеры собрали не только ожидаемые премьеры, но и лучшие фильмы главных фестивалей года, начиная с «Сандэнса» и заканчивая Венецией и Торонто. Разбираемся, что из списка точно нельзя пропустить.
«Матильда» (Roald Dahl’s Matilda the Musical)
Одна из главных интриг фестиваля — фильм открытия, мировая премьера киномюзикла по мотивам повести Роальда Даля. Театральная версия мюзикла успешно шла на подмостках с 2010 года, успела получить множество премий и много лет ждала киноадаптации. Долгое время съемки откладывались, а потом, когда в 2020 году они должны были уже наконец состояться, вмешалась пандемия. Пришлось сдвинуть планы еще на год. Зрители терпеливо ждали, пересматривая старый фильм по книге, который четверть века назад сделал Дэнни Де Вито. Но теперь нас ждет что-то более яркое, дорогое и музыкальное, и, судя по всему, Netflix готовится сделать релиз своей магистральной рождественской онлайн-премьерой этого года. В Великобритании мюзикл выйдет в широкий прокат в конце ноября.
«Банши Инишерина» (The Banshees of Inisherin)
Безусловно, один из хитов сезона и перспективный участник оскаровской гонки. Подтверждение тому — приз за лучший сценарий и кубок Вольпи за лучшую мужскую роль (Колин Фаррелл) на Венецианском кинофестивале, где состоялась мировая премьера фильма. Мартин Макдонах, автор «Залечь на дно в Брюгге» и «Трех билбордов на границе Эббинга, Миссури», идет в сторону все более эстетского кино — хотя влияние братьев Коэн в его творчестве ощущается по-прежнему очень сильно. Но это комплимент: мало кому удается настолько безупречное сочетание криминального сюжета, черного юмора и философско-абсурдистских размышлений о странностях бытия. Отдельную прелесть фильму придает то, что действие происходит сто лет назад на вымышленном ирландском острове, где местный Иван Иванович поссорился с Иваном Никифоровичем.
«Решение уйти» (Decision to Leave, Heojil Kyolshim)
Главный корейский режиссер Пак Чхан Ук хорошо известен синефилам всего мира, он уже много лет регулярно участвует в конкурсах крупнейших фестивалей, получает призы, а его фильмы быстро зарабатывают статус культовых. Можно вспомнить, как Квентин Тарантино называл арт-триллер «Олдбой» лучшим фильмом Каннского кинофестиваля (Тарантино был председателем жюри). «Жажда» и «Служанка» в разные годы оказывались фаворитами топов критиков всех стран. И даже те, кого обычно отпугивает эстетизация насилия на экране, все равно в итоге влюбляются в творчество Пак Чхан Ука. В России он вообще свой в доску, пусть и не в той мере, что и Ким Ки Дук. «Решение уйти» при этом несколько отличается от большинства фильмов корейца. Это очень необычное и лиричное кино, без кровавого мордобоя, почти мелодрама, и в нем можно усмотреть связь как с «Основным инстинктом», так и (в большей мере) с «Головокружением» Хичкока. Следователь подозревает, что в смерти альпиниста виновна его жена, но влюбляется в нее и при этом продолжает подозревать все сильнее. Получилось так трогательно, что невозможно оторваться.
«Империя света» (Empire of Light)
Успешно отработав ряд премьер в Северной Америке, «Империя света» Сэма Мендеса («Красота по-американски», «1917», два фильма бондианы) добралась до Великобритании. Первые рецензенты пока в замешательстве. То есть, конечно, все в восторге от игры Оливии Коулман (а где она плохо сыграла хоть раз?), Колина Ферта и Тоби Джонса, но вот сценарий критиков несколько разочаровал, а это тут особенно важно: Сэм Мендес впервые отважился написать сценарий лично, без помощников. Над фильмом работала команда мечты: выдающийся оператор Роджер Дикинс, композитор Трент Резнор,— и все сделано для того, чтобы зритель оказался в провинциальном английском кинотеатре 1980-х годов вместе с героями. Наиболее язвительные зрители ругают Мендеса за то, что он слишком назойливо пропагандирует любовь к классическому кинопоказу, но не каждый киноман сможет досмотреть то, что получилось, до конца.
«Пиноккио» (Guillermo del Toro’s Pinocchio)
Мировая премьера долгожданного мультика Гильермо дель Торо — похоже, все уже забыли, когда он начал над ним работать, но это действительно было очень давно, примерно десять лет назад, когда мир был другим. 9 декабря Netflix выпустит релиз во всем мире, однако, конечно, куда интереснее и важнее увидеть фильм на большом экране, особенно если есть возможность сделать это первыми на свете. Уже по трейлерам видно, что вариант дель Торо будет сильно отличаться от киноверсии Маттео Гарроне, вышедшей в 2019 году, но фильмы роднит то, что это не слишком-то веселые сказки. Кроме того, дель Торо уже давно сообщил, что действие он перенес в Италию при Бенито Муссолини, в 30-е годы прошлого века, со всеми вытекающими. Музыку к мультику написал дважды лауреат «Оскара» Александр Деспла.
«Жить» (Living)
А вот фильм из программы «Сандэнса» — и вы правы, это действительно ремейк шедевра Акиры Куросавы «Жить». Интригует здесь прежде всего то, что над сценарием ремейка работал лично Кадзуо Исигуро, нобелевский лауреат и просто один из самых прекрасных писателей современности. Действие он перенес из Японии в Великобританию, но оставил все в 50-х годах ХХ века, как у Куросавы. Главный герой все так же одинок, стар и болен и тоже решает перед смертью провести время с максимальной пользой. В целом понятно, что состязаться с Куросавой — дело неблагодарное, несмотря на то что Билл Найи великолепно исполняет свою роль. Более того, придется признать, что речь идет именно о бенефисе Найи, потому что — и в этом сходятся все критики — кроме этой игры смотреть здесь больше не на что. Зато очень хочется вернуться к шедевру Куросавы еще раз.
«Сын» (The Son)
Можно понять острословов, которые предлагают Флориану Зеллеру после хита «Отец» и новой драмы «Сын» не останавливаться и делать «Тещу», «Свекра» и «Двоюродного дядю», да еще так, чтобы везде обязательно играл Энтони Хопкинс. Но что делать? Пока что Зеллеру так везет, что, похоже, если он решится последовать совету, новые семейные истории будут непременно пользоваться успехом. Да, «Сын» ничего не получил в Венеции, а многие критики объявили ему войну, обозвав дешевым телеспектаклем, манипулятивной мелодрамой и поразительной пустышкой. Но так сделали не все. Например, много где можно прочесть, что это как минимум лучшая роль в карьере Хью Джекмана (положим, иные сочтут такой комплимент сомнительным). А если серьезно, то у «Сына» все равно очень высокий рейтинг ожидания. И если не ждать от «Сына» всех достоинств «Отца», от него вполне можно получить удовольствие.
«Королевство. Исход» (The Kingdom Exodus, Riget Exodus)
Одно из самых тяжелых известий в мире кино этого года — сообщение, что у Ларса фон Триера болезнь Паркинсона. В видеообращении, которое предваряло показ третьего сезона «Королевства» в Венеции, было видно, что режиссер действительно чувствует себя плохо и что тело начинает его сильно подводить. По странной иронии, вполне в духе самого фон Триера, новая его работа посвящена именно медицине, и это продолжение того самого «Королевства», в которое был влюблен весь киносмотрящий мир в 1990-е. Пародия на «Твин Пикс» сама стала культом, и трудно удержаться от сентиментальных воспоминаний, когда память воскрешает экспрессионистские интерьеры гигантской больницы в центре Копенгагена, ее директора, от всего сердца ненавидящего датчан (да и вообще практически всех людей в мире), гонки вслепую на скорой помощи, хилера, который достал саркому прямо из тела врача-добровольца, рождение антихриста Удо Кира и многие другие образы, которые невозможно забыть, если с ними столкнулся. А как эффектно фон Триер лично выходил на титрах к зрителю с издевательской усмешкой! Возможность увидеть третий сезон «Королевства» на большом экране — это неоценимый подарок. А режиссер сделал все для того, чтобы не было ощущения прошедших десятилетий (ведь он изначально хотел делать именно три сезона), так что в продолжении «Королевства» только чуть-чуть актуальных шуток, например про харассмент и расизм. В остальном же это то самое шоу, которое мы так любим и очень-очень ждем.
«Вся красота и кровопролитие» (All the Beauty and the Bloodshed)
Лору Пойтрас вряд ли кто-то назовет гениальным документалистом, но то, что она одна из самых успешных, стопроцентно. Казалось, что «Оскар» за фильм о Сноудене — это стечение обстоятельств, типичное политическое решение. Но вот новая высота: фильм «Вся красота и кровопролитие» неожиданно для всех победил на Венецианском кинофестивале, а подобное с неигровым кино бывает исключительно редко. Собственно, за всю историю Венеции это было всего во второй раз, и в Каннах с Берлином такое тоже почти не случалось, по пальцам перечесть. Так что теперь Пойтрас целится на «Оскар», а у нас есть возможность посмотреть, за что дают «Золотого льва». Фильм представляет подробную автобиографию фотографа и активистки Нэн Голдин, прежде всего сконцентрированную на нью-йоркском андеграунде и общественных движениях 1970–1980-х годов, где было много одиозных гениев с трагическими финалами, политических скандалов с участием прессы, и все это приправлено наркотиками, СПИДом и громкой бунтарской музыкой. Этот беспроигрышный коктейль Пойтрас разливает далеко не первая, но публика опять в восторге, потому что миф о 1960-х уже слегка приелся, да и фигурантов в живых почти нет, а тут в кадре живой свидетель и участник тех событий, и это здорово.
«Достать ножи — 2» (Glass Onion: A Knives Out Mystery)
Закроет фестиваль сиквел комедийного детектива про следователя Бенуа Блана — его опять играет Дэниел Крэйг, разумеется. Netflix еще в прошлом году приобрел за полмиллиарда права сразу на два сиквела, так что третьей части определенно быть. А пока вот вторая часть, причем мировая премьера досталась не Лондону: впервые фильм увидели зрители МКФ в Торонто, еще месяц назад. И, кстати, оценили комедию очень высоко: 90% на «Томатах» — показатель приличный. Как и истории про Эркюля Пуаро, на которые пытается быть похожим «Достать ножи», вторая часть — это отдельный сюжет, только сыщик тот же самый. А действие будет разворачиваться на роскошном греческом острове, где хайтековый миллиардер (Эдвард Нортон) хотел спокойно потусить с друзьями, но случилось убийство. Дальше, понятно, Блан берется за дело.
